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第二百八十二章 千万营收的热门单曲（第1页）

如果说碧梨-艾利什是在音乐圈内崭露了头角，那么最近两个月，她的好闺蜜麦迪逊-比尔就是把热力延烧到了每一个她能触及的领域。

VMA颁奖典礼之后，借着六百五十万人同时观看直播的热度，《Closer》终于超过《ColdWater》，坐上了单曲榜第一的宝座，而且一坐就是六周。

10月3日，公告牌杂志公布了最新一期榜单，烟鬼与霍尔希的FutureBass合作曲目，以令瀚音乐绝望到无语凝噎的巨大优势继续领跑。

数字销量方面，《Closer》本周下降16%，以13.7万次数字下载的成绩第八次蝉联冠军。流媒体播放量方面，《Closer》本周下降3%，但3780万次播放的历史级数据，依旧让哥伦比亚唱片连续七周问鼎。哪怕只算会员制的主动播放，也有2160万次。

更可怕的是，这一周，《Closer》的电台播放频次居然还上涨了9%，终于以1.38亿听众的覆盖率回到了第一的位置。

公告牌的三个细分榜单，数字销量榜、流媒体播放榜和电台播放榜，本周的《Closer》全部拿下冠军，成为总榜第一名自然是一件毫无悬念的事情。

这种四个榜单同时登顶的盛况，自2013年流媒体播放榜诞生以来，只出现过四次：

第一次，2014年6月28日，IggyAzalea和CharliXCX的《Fancy》。

第二次，2015年2月至4月，MarkRonson与BrunoMars的年冠单曲《UptownFunk》。

第三次，2015年11月28日，Adele的《Hello》。

而这第四次，便是TheChainsmokers和Halsey的《Closer》。

与此同时，烟鬼还顺带打破了一项纪录，这个组合超过了Macklemore&RyanLewis的《ThriftShop》，以及LMFAO的《PartyRockAnthem》，成为了最近12年来，获得单曲榜冠军次数最多的双人组。

上个获得这一殊荣的组合，还是2003-2004年凭借《HeyYa》叱咤风云的Outkast。

这种注定名垂青史的里程碑之作，不是韩易光靠雄厚财力和歌单宣发就能击败的对手。

就像九十年代热衷慢板情歌的听众选择了《OneSweetDay》和《IWillAlwaysLoveYou》，零零年代初次尝试流行舞曲的乐迷选择了《IGottaFeeling》一样，一零年代把电子音乐捧上神坛的欧美乐坛，选择了用《Closer》为这股席卷全球的EDM浪潮加冕。

有些风向可以改变，但极少部分趋势，注定非人力所能左右。

《Closer》便是其中一例。

但超越不了《Closer》，不代表不能超越自己，VMA颁奖典礼之后，《Closer》拿到了六周冠军，而这六周，在次席陪跑的单曲也一直没有更换过。

正是《ColdWater》。

《Closer》夺冠首周，《ColdWater》数字销量82000张，排名第二。流媒体播放量2020万次，排名第二。电台覆盖率1.34亿人，排名第二。

《Closer》连冠第六周，《ColdWater》数字销量85000张，排名第二。流媒体播放量1990万次，排名第三。电台覆盖率1.21亿人，排名第三。

也就是说，六周时间里，这支单曲的数据几乎没有任何变化，展现出了坚若磐石的稳定程度。

怎么做到的？

流媒体播放很简单，瀚音乐的大歌单战略，可以让版权库的任何单曲，从零开始冷启动，一周就拿到数百万次播放，让一首公告牌拿过冠军的热门单曲保持在2000万播放的区间，几乎不存在任何问题。

电台覆盖率方面，商业电台的歌单一周一小换，一月一大换，而像《ColdWater》这种稳定在排行榜前十的单曲，则基本上不会受到调整。从夺冠时的1.428亿人，到滑落至第二位时的1.34亿人，再到10月3日的1.21亿，虽然呈现持续下滑的态势，但却符合一首单曲正常且健康的生命周期。

至于逆势上扬的数字下载量……那是因为《ColdWater》9月底开启了打折销售的模式，以挽救数字销量的颓势。

69美分一首的价格，能很好地吸引最后一批持币观望的购买力。

两个月前还在嘲讽《CheapThrills》和RCA是“69人”的瀚音乐，举起打折的价签，喊了声“真香”。

商场就是这样，自己做的时候，是“智慧敏锐的超前决策”，别人做，那就是“钻规则漏洞的无耻之徒”。

韩易也不能免俗。

只要能让《ColdWater》稳住亚军的位置，别说打折了，要不是不能计入销量，他甚至愿意白送。

因为《Closer》的12周连冠，是电子音乐与电子音乐制作人，在公告牌主榜的最高光表现。它标志着，1980年代发端、1990年代蓄势、2000年代上升、2010年代总爆发的EDM文化，正式在主流文化圈到达了顶峰。

接下来的七年时间里，还会有一些电子音乐相继夺冠，比如TheWeeknd和DaftPunk合作的《Starboy》、LadyGaga和ArianaGrande的《RainOnMe》、Halsey的《WithoutMe》、BTS的《Dynamite》和《Butter》、TheKidLaroi和JustinBieber的《Stay》……但再也没有一位电子音乐制作人，可以像之前的CalvinHarris、Zedd、Diplo与TheChainsmokers那样，在艺人栏挂上自己的名字，直接夺魁了。

随着2020年代，Techno音乐的商业化和主流化，这股席卷全球的EDM浪潮，会被完全融入流行音乐架构的复古舞曲取代，逐渐消弭。

电子音乐还会有广泛的受众，Tomorrowland和EDC依然会一票难求，但再也不会以独立而独特的形态，用最传统的Chorus-Buildup-Drop模式征服电台与榜单了。

至少到韩易重生为止，这样的情况仍在持续。

所以，想要让旗下签约的电子音乐人继续出成绩，让刚刚收购的MadDecent乘风而起，让瀚音乐未来的电音产业布局之路走得更加顺畅，韩易就必须尽自己的一份心力，尽可能提升、扩大、延长电子音乐在主流圈层的商业成绩和文化影响力。

《Closer》这首歌，他只能出个歌手霍尔希来演唱人声旋律，别的事情他管不到，也不该他管。

但《ColdWater》，他可是拥有完整母带版权和音乐版权的。

唱片公司和版权发行公司能揣进兜里的每一分钱，他都是幕后的直接受益者。