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第1160章 颠覆性创作内核（第1页）
沈梨垂眸沉思片刻，再度抬眼时，眼神澄澈而坚定：“戏份轻重不重要，最大程度还原真相，才是这部剧的核心。”
这是她心里最为坚定的想法。
她稍作停顿，缓缓道出自己颠覆性的创作思路：“但各位刚刚也说，警察视角是烂大街的套路，我们既然想拍出新意、跳出同质化，就没必要循规蹈矩。”
“这起案件的复杂度、作案手法的精密性、凶手兄妹的特殊处境与唏嘘的作案动机，完全支撑得起凶手视角的叙事架构。”
“相较于刑警队长的破案主线，兄妹二人长达十年的心理变化、心路历程、人性挣扎，才是这个故事最深刻、最有看点的内核。”
“我们不妨换位思考，站在观众的角度想一想：观众真正想看的，真的只是警察按部就班破案的流程吗？”
显然不是。
观众真正好奇的，是这对兄妹十年间的隐忍与挣扎，是他们踏足罪恶的根源，是驱使他们接连犯下四起命案的心理动因。
大家想看见他们如何周密筹谋、步步实施犯罪，如何事后掩盖痕迹、隐匿真相，又如何一次次与警方周旋，数次摆脱嫌疑、全身而退。
过往的悬侦剧，总会把这些最核心、最抓人的内容，全部压在结局一两集揭晓。整部剧的前半段，通篇都是警方的破案线索与调查过程。
这种模式，是靠信息差制造悬念，让观众全程云里雾里，最后靠一个真相反转，换来观众一句“原来如此”的恍然大悟。
套路虽稳，却毫无新意。
但沈梨不想这么拍。她想立足凶手视角，完整还原这十年的沉沦与罪孽、挣扎与偏执。
不用花哨的倒叙、穿插叙事等所谓高级手法，只顺着时间线，一帧一帧还原每个关键节点，让所有真相、所有人性的明暗，都在它本该发生的时间里，真实铺展。
几位编剧都是业内资深从业者，沈梨一点拨，众人瞬间通透，彻底接住了她的创作内核。
“这个思路可行！立足凶手视角，才能最大程度还原案件真实，跳出行业套路。”
“那就按这个方向定，以妹妹的视角贯穿全程，既是主角视角，也贴合阿梨出演。”
又逢她
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