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第四千八百九十三章 奇影妙剧（十九）（第2页）

人们会把他当花花公子那段堕落时期，归结于他这段时间太痛苦了，所以才会使用那种方法麻痹自己。虽说这和事实也相差不远，但要让人理解这点，其实挺困难的。

斯塔克自己是不可能站出来说“我也是有苦衷的”“我是有这样那样的困难，才会在那段时间放纵自己”的。因为他觉得这是给自己的错误找借口，显出懦弱和逃避，而他向来绝不愿意让人认为他很懦弱。

而在席勒和其他人的一通忽悠之下，斯塔克误打误撞地表现出了自己的脆弱。这削减了钢铁侠的“神性”，而增添了托尼斯塔克的“人性”，而人总是会犯错的，浪子回头金不换。

所以尽管这电影从内容到主题和原本构想的完全不一样，但还真就误打误撞地达到了预期的效果，甚至远远超出。

除了主题表现方面出乎预料，电影的内容也是比较扎实的。克里斯虽然之前没有拍过悬疑类的电影，都是拍一些温馨喜剧，但是其实《伊法魔尼》已经是相当大制作的大片了，这为他积累了很多的经验。

这部电影当然也有讨巧的地方。克里斯选择了一种最简单的方式来做反转，但正因为简单，反而比很多绕来绕去或者故弄玄虚的电影，更让人感受到反转的魅力。

很多人可能听过，在推理小说界，有一个专业名词叫“叙述诡计”。这指的是，作者在叙述的时候，使用障眼法，故意通过切换视角，或者是某个人的主观描述来误导读者，以达到揭露真相的时候，让人感觉到反转的目的。

举个例子。如果站在上帝视角说“这里有一个苹果”，那后续就不能推翻了，否则就无法做到逻辑严谨和推理公平。作者说这里有一个苹果，那这里就得有一个苹果，不能是橙子，也不能是梨。

但是，假设一个人用第一人称说，他从这里拿了一个苹果吃，那这其中就可以做文章了。因为这一切都是基于他主观判断。或许他指的“这里”根本不是读者以为的那个地方；或许苹果不是拿的而是偷的；或许根本不是苹果，而是视线不好他看错了。后续推翻这个结论就很简单。

所以很多推理小说作者都利用这一点，来玩叙述诡计，达到在前期遮掩真相，不让读者那么快推理出凶手，而后期揭秘又有惊喜感的效果。

克里斯也玩了个最简单的叙述诡计。开场的时候，他直接给了一个斯塔克看到镜子里站满人的场景。因为是直接拍摄镜子里的景象，很多人就会觉得是斯塔克的第一人称看到的，而人的眼睛是会骗人的。

后续接入回忆剧情，不断地用各种画面来强调，斯塔克有很严重的焦虑症，他一直在出现幻觉。那些幻觉稀奇古怪什么样的都有。这完全否定了斯塔克的视角的可信度，让观众自然而然地觉得，镜子里的那些人影，就是斯塔克的幻觉。

逻辑链大概是这样的：斯塔克有焦虑症——焦虑症会出现幻觉——镜子里的鬼都是幻觉。

如果这样去分析就不难看出，这三点没有必然因果关系。焦虑症不是一定会导致幻觉，也没有任何证据证明镜子里的就是幻觉。

只不过，用这样的叙述方式，就很容易让人把结果错误地归因。这是常见的推理谬误，也起到了很好的误导作用。

克里斯在这里还有个小巧思。那就是，利用罗德里格斯庄园复古的装修风格和汉普顿刚刚好的天气，来塑造一种“本格推理”的氛围。