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第547章 新片更接近现代，越洋来电（第1页）

在《醉拳》里，黄飞鸿顽皮好动，不愿意认真练功，却喜欢打架冒险，富于正义感但是缺乏对自我的道德约束。

这样一个“功夫小子”的形象，在今天看来并不能让人完全接受，但却与当时功夫片的整体风格相关。

因此，可以说，《醉拳》与当时其它的功夫片相比，既具有一定的创新意义，但仍带有一定的世俗功利和享乐主义的倾向。

而《醉拳2》则逐渐形成的导人向善、弘扬正义的母题，和第一部相比，对人物做了很大修正。

还是成龙扮演的黄飞鸿，尽管保留了一些少年天性和无伤大雅的缺点，但对自我的道德约束则明显大大地增强了。

影片还有意加强了父亲黄麒英的形象，增加了满洲武举人福民祺这一人物。

作为黄飞鸿的精神引导者，他除了向黄飞鸿讲忍让、讲宽恕、讲正直这些个人行为准则外，还要黄飞鸿深明国家和民族之大义。

所以说，和《醉拳》相比，《醉拳2》里明显增加了更多积极的因素和成分。

“成龙电影”作为功夫喜剧的内核是一以贯之的，但在内涵和形态上却发生了很大的变化。

以两年后的的眼光来看，前一部的故事情节和人物形象的确显得有点儿简单粗糙，在一定程度上有拼凑和粗制滥造之嫌。

其中的打斗场面和这一部影片相比也缺乏趣味和新意，节奏也相对较慢。

但到了《醉拳2》， 已完成了一个逐步走向现代化、都市化和国际化的过程。

第一部的故事背景和该片相比，后者就显得更接近于现实生活和都市生活。

剧中人物也开始具有现代人的价值观念和行为准则，在影片的节奏、风格和镜头语言上也更具有现代电影的特征。

同时，影片的内容也能够超越华语圈，而被更多的不同语境下的观众所接受。

在场的人都是业内老鸟，对于未来的票房可能无法把握，但对一部影片的好坏还是能辨识出来的。

才刚刚开始拍摄，就博得了上下的一致好评，也就不奇怪了。

只是不知怎么，这些人的观点就流传了出去。