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第248章（第1页）

“所以，我立刻乘上了来美国的飞机，就是为了在李平导演选择将剧本卖给普鲁托制片公司之前找到他。”

主持人捂住了嘴：“天哪！！真是犹如电影一般的场景！”

他扭头看向李平导演：“你当时一定感到非常受宠若惊吧？”

李平导演点了点头：“是的，我们中国有句古话，叫做士为知己者死，我当时其实压根没有考虑过接下来的电影该怎么做，能不能做成功，满脑子只有有人这么看重我的剧本……那我也一定不能让她失望。”

主持人：“幸好结果是好的。”

李平：“是的，幸好结果是好的。”

“……”

类似这样的对话一次又一次在各种脱口秀与访谈上上演，不光内容大同小异，就连用词都几乎没有任何差别，但是没人在意——或者说，本来能将所有访谈看完的人就是极少数，应该说，就连连续看过几个他们的访谈的人都是极少数，这样铺天盖地的宣传，只是为了让观众们有概率看见其中一次访谈，并为这个感人的追梦故事折服而已。

这一宣传的效果也很好，虽然偶有人不满秦尤对费舍尔导演的评价，但自从费舍尔导演自己亲自出来表示——他觉得秦尤说的对，由他来拍这部电影，真的不是最好的选择——

“当初我拿到《复仇》这个剧本的时候确实很想拍，得知拍不了了的时候，也确实有点遗憾，而且我不想说谎，我当时也确实在想——这电影在我手上才能焕发出真正的光彩，让一个新人导演去拍，真是浪费了。”

“哪怕这个新人导演就是剧本的创作者也一样，编剧和导演是两个完全不同的工种。”

“但是当我真正看到成品的电影的时候，我突然开始庆幸这部电影不是由我来导演的了。”

“我不知道你们懂不懂这种导演的职业病，但是我在看一部电影的时候，会下意识地想到，如果是由我来导演这部电影，我会拍成什么样，这并不是一种居高临下的'我能拍得更好'的看法，我知道自己脑海里的拍法不一定会比电影本身选择的拍摄手法更好，但就是会下意识地思考。”

“譬如《复仇》就是如此，尤其是《复仇》我还是先看的剧本再看的电影，这种感觉更明显。”

“比如这部电影的高.潮部分，特蕾莎·杨逼问亚当，得到的却是露西自杀的证据这一段剧情，其实单纯看剧本的时候，我并没有觉得这段写得很好，甚至我觉得这段写得有问题，观众看到这里的时候，情绪应该被推到最高点，所以我当时就在想，这段得改掉。”

“不过当看到李平导演呈现出来的答卷后，你们应该也就懂了，高.潮不一定要是情绪的高点，也可以是情绪被推到最高点后的那一个空拍，露西的平静与温柔并没有我最初看剧本时预想的奇怪，反而太合适了——有些东西就是你自己想的时候想不明白，但别人给你呈现出来之后，你就会觉得，啊，本就该是这样的。”

——由于费舍尔导演不光夸奖了这一版的《复仇》，而且夸得有理有据，完全不是体面的客套，于是这些不满也就烟消云散了。

甚至费舍尔导演的评价还引发了许多人的好奇心，又带动了不少人去观看这部电影。

另外，秦尤那句“《复仇》里很多细节是只有亚裔才能理解的”，让许多亚裔深有同感，尤其是前段时间刚有一部大片是典型的美国人拍的对亚洲文化的幻想。