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第180章（第2页）
“不觉得太乱了吗？”江琛走了过来：“这十几首歌都很好听，夏喻打算选十首到十二首做第四辑...我觉得唯一的问题是，没有一个统一的主题。既不是同一个风格的，也没有题材上的关联性，甚至有不同流派的东西。”
程程先是疑惑，然后慢慢明白了过来，知道了江琛的想法。看了看江琛，又看了看夏喻：“所以，夏喻你没有和江哥解释过吗？”
按照程程的理解，要么江琛自己在这么多年的合作中，已经在音乐上有比较高的品鉴能力了。要么他没有这方面的能力，那夏喻为了做事情简单顺畅，就该事前给他解释解释。
夏喻露出‘你好怪哦’的表情：“为什么要和阿琛解释...这个？”
“都听我的就可以了...而且和阿琛解释？解释不明白...啊。”
江琛不明白这个话题怎么就跑到这儿了：“啊...？什么情况？”
程程没有夏喻那么反社会，给江琛解释了一下：“夏喻哥这十几首歌的共同点不是挺明显的吗？歌词舍弃掉回环往复，没有重复的歌词，曲子更绝，全都破了习惯的调——啊，这首中国风，看起来很突兀，但我觉得是最大的暗示了。”
“《玉钗记》，歌词化用了纳兰容若的《减字木兰花》？”
江琛露出礼貌的微笑【虽然不懂，但听上去很厉害的样子.jpg】
程程又给他解释了一下《减字木兰花》为什么是最大的暗示。
古人写词是‘填词’，一个词牌定下的是唱词的音乐，还有词的韵律等等，这就等于是戴上镣铐跳舞——作为诗词歌赋，有这些规矩，戴上镣铐跳舞，这是有必要的，但时间长了，大家也会嫌弃。
就像《红楼梦》里宝姐姐说的，‘你看古人诗中那些刁钻古怪的题目和那极险的韵了，若题过于新巧，韵过于险，再不得有好诗，终是小家气’，之后云丫头、宝兄弟等人不是纷纷点赞？
由此可知，不喜欢受韵律规矩束缚，也是一些有见地的文人的传统了。
在‘词’的领域内，如果是破了原本的词，那是有专门的说法的。针对词本身做文章，有增减字，增的话常在原词牌前缀‘摊破’，譬如《摊破浣溪沙》，减的话喜欢加缀‘减字’，纳兰容若的《减字木兰花》就属于这种情况。
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